Las 10 mejores secuencias de sueños de Los Soprano, clasificadas

Una de las mejores y más influyentes series de televisión de todos los tiempos. Los Soprano representó una nivelación de la televisión dramática estadounidense sin precedentes en las primeras décadas de existencia del medio. La serie era más oscura y violenta que cualquier cosa que el público viera a menudo en la televisión, y trajo la brutalidad de la historia de la mafia de películas como el padrino y Buenos compañeros en los hogares de las personas.

Una de las cosas que hizo Los Soprano Un paso tan importante en la evolución de la televisión fue su naturaleza más experimental, cuando el creador David Chase y los guionistas del programa jugaron con formatos y técnicas de filmación. El mejor ejemplo de esto se encuentra en las secuencias de sueños de la serie, que a menudo brindan al público una mirada más profunda al subconsciente de Tony Soprano.

10

Los amigos de la mafia de Tony vienen a la oficina del Dr. Melfi.

Las secuencias oníricas se remontan a los primeros episodios de una de las mejores series policiales de la televisión, cuando Los Soprano Comenzó a profundizar en las profundidades de los problemas psicológicos de Tony, usando sus sueños como una forma de ver lo que realmente sentía, a pesar de que le estaba mintiendo al Dr. Melfi y a todos los demás. En «Meadowlands», el público vio por primera vez cómo la serie usaría estos sueños para contarnos cómo se sentía Tony y alterar el lenguaje cinematográfico que usaba el programa.

En esta secuencia de sueños, vemos el interior de la mente de Tony mientras conceptualiza uno de sus principales miedos de los primeros episodios de la serie, donde los miembros de su pandilla descubren que está viendo a un terapeuta. Las preocupaciones de Tony sobre cómo será percibido por los demás, especialmente por los hombres que trabajan para él, son una extensión de su masculinidad tóxica y su frágil ego que se convierte en una parte destacada del resto de la serie.

9

Tony le dice al Dr. Melfi que quería matar a Christopher y a otros.

Una de las muertes más devastadoras, en una serie que ha visto morir a muchos de sus personajes principales en sus vidas a causa del crimen y la violencia, ocurrió al final de la serie, cuando Tony mata brutalmente a su sobrino Christopher después de que los dos sufrieran un accidente automovilístico. . Esto fue causado porque Christopher estaba drogado. Tony nunca le revela a nadie que mató a Christopher, lo que permite a la gente creer que murió instantáneamente en el accidente.

El episodio en el que ocurre la muerte de Christopher, «Kennedy y Heidi», presenta una secuencia de sueños en la que Tony confiesa sus pecados pero dice que se siente aliviado de que Christopher esté muerto y que su existencia continuada sea un obstáculo para la salud mental de Christopher. Esta escena, una de las secuencias de sueños más sencillas de la serie, funciona como una mirada a la mente de un hombre que todavía cree que la violencia es una respuesta justificable a sus problemas.

8

Tony cede a sus complicados sentimientos y tiene un encuentro sexual con el Dr.

La primera temporada de Los Soprano centra mucho tiempo en las complicadas relaciones de Tony con las mujeres de su vida, es decir, su esposa Carmela, su madre Livia y su terapeuta, la Dra. A medida que Tony comienza a abrirse cada vez más al Dr. Melfi en su terapia, los sentimientos subyacentes que enterrados hace mucho tiempo comienzan a salir a la superficie y manifestarse en la forma en que piensa sobre la propia Melfi.

En «Pax Soprana», estos sentimientos se manifiestan cuando Tony sueña con tener encuentros sexuales íntimos con el Dr. Esto representa no sólo el deseo de Tony de dominar a muchas de las mujeres que lo rodean teniendo relaciones sexuales con ellas, sino también el deseo edípico de Tony de tener un encuentro emocional y físico con una mujer que lo hace sentir más seguro que su madre.

7

Tony encuentra a Gloria Trillo después de que ella ya haya muerto

Tony Soprano ha tenido muchas relaciones sexuales extramatrimoniales a lo largo de la serie, desde la joven rusa Irina hasta la marchante de arte Valentina y la promotora inmobiliaria Julianna, lo que ayuda a consolidar al personaje como una persona moralmente oscura a la que no le importa tener una relación. Buena relación con su esposa. La relación más notable de Tony es con el personaje de Gloria, una vendedora de automóviles a quien Tony conoce en Dr.

Gloria se suicida más adelante en la serie, ahorcándose después de que Tony rompe con ella una vez que ella comienza a amenazar con contarle a Carmela sobre su aventura, algo que persigue a Tony en varias secuencias de sueños que siguen a su muerte. El más destacado de ellos es en el episodio «Todo el mundo duele», cuando Tony sueña que Glória todavía está viva y usa un pañuelo largo para cubrir el lugar de la herida que le habría causado la muerte.

6

Tony monta a caballo en su sala de estar.

El estado emocional frágil y volátil de Tony Soprano significaba que a menudo no podía o no quería expresar sus sentimientos, especialmente cualquier grado de empatía o bondad genuina hacia otras personas. Tony solía ser más vulnerable cuando se trataba de animales, especialmente el caballo de carreras «Pie-O-My», al que Tony se apega tanto que mata al asociado de la mafia Ralph Cifaretto cuando cree que Ralph tuvo algo que ver con la muerte del caballo.

En un episodio posterior de la quinta temporada donde Tony y Carmela se separan, titulado «The Test Dream», «Pie-O-My» regresa en un sueño que Tony tiene en el que está montando a caballo en la sala de su casa. y Carmela le dice que necesitará deshacerse del caballo para volver a casa. Aquí, el caballo probablemente representa todas las decisiones y cosas que Tony constantemente pone por encima de su familia y su matrimonio.

5

Tony ocupa el asiento trasero del auto antiguo de su padre.

Muchas de las luchas de Tony Soprano a lo largo de la serie, y los temas generales de la serie sobre cómo las ideas y reglas de la mafia chocan con un mundo en modernización, provienen de sus ideas de la vieja escuela sobre la identidad y los roles de género. Esto se muestra numerosas veces a lo largo de la serie, especialmente en la forma en que Tony controla lo que su esposa e hija pueden y no pueden hacer.

«Calling All Cars» tiene una de las secuencias oníricas más alucinantes de la serie, en la que Tony está sentado en el asiento trasero de lo que el público dice que es el viejo auto de su padre, con Carmela en el asiento del conductor y el ahora fallecido Ralph en el del pasajero. . asiento, y dos de las mujeres que Tony engañó a Carmela en la parte trasera del auto con él. El sentimiento de castración y falta de poder de Tony se expresa en esta posición, ya que ya no se siente en control de su vida.

4

Isabella, la vecina estudiante de intercambio de Tony, no es real

La falta de Tony de una figura materna positiva y sus sentimientos edípicos que lo llevan a sexualizar la idea de una mujer que actuaría con afecto hacia él son más evidentes en «Isabella», donde Tony tiene una serie de sueños increíblemente realistas. En estos sueños, Tony cree que sus vecinos están fuera de la ciudad y que una joven estudiante italiana llamada Isabella se ocupa de su casa.

Al darse cuenta de que Isabella no existe y es resultado de sueños muy realistas, Tony se arrepiente de no tener una persona como ella en su vida, al haber crecido con una madre emocionalmente abusiva. Pero lo que los sueños sobre Isabella parecen cristalizar más plenamente es la incapacidad de Tony para tomar medidas para cambiar las cosas de su vida que lo hacen infeliz, deseando en cambio que una hermosa figura materna simplemente se materializara en la casa de al lado.

3

Tony ve el fantasma de su madre muerta.

“Calling All Cars” es un episodio que presenta varias secuencias de sueños que son importantes para comprender la forma de pensar de Tony, pero la más interesante de las dos es la que presenta la aparición de su madre. Livia Soprano, una de las mayores antagonistas de la historia de la televisión, es la fuerza impulsora de la primera temporada de la serie, siendo su crítica mordaz a Tony una de las principales cosas que lo lleva a terapia.

En la segunda secuencia de sueños del episodio, Tony aparece como una especie de trabajador de una fábrica, dirigiéndose a la casa de una figura cubierta de sombras que se parece a su madre, parada en lo alto de una escalera. Esta escena muestra el poder que todavía tiene Lívia sobre la forma de pensar de Tony, cómo Tony se siente física y emocionalmente inferior a la mujer que lo aterrorizó cuando era niño.

2

Tony se da cuenta de que su socio es un informante cuando sufre una intoxicación alimentaria.

Además de ser uno de los mejores dramas de la historia de la televisión, Los Soprano A menudo podría ser uno de los programas más divertidos de la televisión, lleno de humor slapstick y chistes oscuros que ayudaron a vender la realidad de que sus personajes eran idiotas torpes que pretendían ser criminales geniales y de alto estatus. 'Funhouse' es un episodio que abarca todos estos tonos, presentando la muerte de un personaje increíblemente dramática y extraños efectos de sonido de pedos de ADR.

En el episodio, Tony tiene una serie de sueños febriles provocados por un caso de intoxicación alimentaria, que ocurre mientras Tony lucha por decidir si su socio Salvatore Bonpensiero era un informante del FBI. Durante sus sueños, un pez comienza a hablar con la voz de Bonpensiero y le dice a Tony que es un ratón, lo que finalmente empuja a Tony al límite y hace que decida matar a Bonpensiero.

1

Tony vive en un universo alternativo después de caer en coma

Como Los Soprano A continuación, David Chase profundizó cada vez más en ideas narrativas más abstractas, aprovechando el éxito del programa para experimentar con el medio televisivo tanto como pudo. Cuando Tony recibe un disparo y cae en coma, sueña que es un hombre llamado Kevin Finnerty, un vendedor que no tiene vínculos con ningún tipo de vida criminal.

Las secuencias del sueño en coma le muestran a Tony el potencial de un mundo en el que es un tipo más normal, en el que James Gandolfini usa su acento real en lugar del acento más exagerado de Nueva Jersey que le da al personaje. Al final, Tony se despierta y promete cambiar su forma de ser, antes de caer rápidamente en los ciclos de violencia y ansiedad que dan forma a la vida del personaje y los temas de la serie.