John Wayne odiaba el mediodía, por eso creó Río Bravo

EL Occidental El género cinematográfico alguna vez dominó la industria cinematográfica, ya que permitía producciones baratas que capturaban la belleza del paisaje estadounidense. Entre los años 1930 y 1960, el género ayudó a construir las carreras de gigantes de Hollywood como Clint Eastwood, Juan Ford, Juan Wayne, e incluso ronald reagan. A lo largo de su historia, Hollywood ha creado muchos westerns poderosos, pero uno de sus públicos más icónicos y amargamente divididos, y eso llevó a John Wayne a hacer su versión.

Decir que John Wayne fue el rey de facto del cine durante su apogeo sería subestimar la confianza y la fuerza del actor en la taquilla. Conocido principalmente por películas de guerra y westerns, Wayne también era un individualista declarado, patriota estadounidense y conservador, y esto se extendió a su activismo en Hollywood. Cuando el actor alcanzó su apogeo, Hollywood se vio envuelto en medio de una macartismo y el Terror Rojo, cuando se acusó a la gente de tener simpatías comunistas, a menudo con poca o ninguna evidencia.

Esta caza de brujas política acabó apuntando a una de las películas occidentales más significativas de la historia: Mediodía. Conocida por su subtexto político y su grito de guerra contra la apatía, la película atrajo críticas tras su estreno. En un intento de contrarrestar los temas de la película, Wayne haría más tarde Río Bravoque muchos ven como la respuesta conservadora a Mediodía. Ambas películas merecen mucho respeto dentro de su género, pero plantea la pregunta de por qué a Wayne no le gustaba tanto la icónica película de 1952.

Actualizado el 17 de julio de 2024 por Robert Vaux: Tanto High Noon como Rio Bravo siguen siendo clásicos del género occidental, tanto por lo que dicen sobre la época en la que fueron hechos como por sus sólidas narrativas y perspicacia cinematográfica. El artículo se actualizó para proporcionar contexto adicional sobre la posición de los westerns en la década de 1950 y el formato se ajustó para que coincida con las pautas actuales de CBR.

High Noon cambió la dirección del género occidental

La definición de género. Mediodía cuenta la historia del mariscal saliente de la pequeña ciudad de Hadleyville, Will Kane, quien recibe la noticia el día de su boda de que un criminal asesino, Frank Miller, ha sido indultado. Después de darse cuenta de que Miller regresará a Hadleyville al mediodía, Kane intenta reunir un grupo de personas honestas para sacar al bandido de la ciudad. Sin embargo, su insistencia en quedarse y enfrentarse a Miller hace que su esposa cuáquera, Amy, lo abandone, con planes de tomar un tren fuera de la ciudad y dejar a Kane a su suerte. La película alterna entre el intento de Kane de unir a la gente del pueblo, el enigma moral de Amy sobre si debe apoyar a su marido o sus creencias, y la inminente llegada de Miller. A medida que se acerca la hora, la historia, ambientada casi en tiempo real, deja a los espectadores confundidos acerca de quién tomará las decisiones correctas y si Kane ganará.

El gran final de la película ve la llegada de Miller, que se ha reunido con su antigua pandilla, marcha por la ciudad, abriéndose descaradamente a sus oponentes. Cuando aparece Kane, se produce un tiroteo entre el mariscal y la pandilla de Miller, en el que el héroe adopta una postura audaz, ayudado por la llegada de su esposa. Cuando Will y Amy finalmente logran matar a Miller, la gente de Hadleyville, que ha estado ausente de las calles, de repente se apresura a felicitar a Kane, después de pasar la película negándose a ayudarlo. La escena es una buena crítica de las muchas personas que se niegan a ayudar a su comunidad o país cuando las cosas van mal, pero que están deseosos de atribuirse el mérito cuando las cosas van bien. El último momento de Kane lo ve arrojar su estrella al suelo y partir con su esposa, dejando la ciudad sin su famoso mariscal. La escena incluso tuvo eco en el clásico thriller policial de Eastwood. harry el suciouna película que tomó prestados elementos de Mediodía en su descripción similar de la aplicación de la ley como un trabajo ingrato.

La opinión que se puede formar. Mediodía Puede depender de tu perspectiva. Ver la película como un comentario sobre la inacción del pueblo estadounidense ante la adversidad, especialmente en la década posterior a la Segunda Guerra Mundial, ciertamente dejaría al espectador con sentimientos negativos. En el contexto en el que la ven muchos críticos, la película fue escrita por Carl Foreman y su llamado a los estadounidenses a despertar ante la injusticia del macartismo y el silencio de la gente que tiene demasiado miedo para hablar. Sin embargo, ver la película como un comentario filosófico sobre lo que se puede lograr a través de la unidad y el coraje convierte la película en una de las historias de héroes más grandes de todos los tiempos.. Cabe señalar que la película está basada en el cuento “The Tin Star”, escrito por John W. Cunningham. La historia, aunque relevante para la época, mantuvo un mensaje impresionante y atemporal sobre la superación de la apatía y el poder de la acción colectiva.

High Noon marcó un cambio radical en los westerns

Como cualquier otro género, Los occidentales han experimentado un gran crecimiento y cambios a lo largo de su historia.. Los viejos clichés se revocan o descartan constantemente en favor de nuevas ideas. Los westerns estaban en auge en la década de 1950, pero ya tenían una larga historia que se remontaba al surgimiento del medio que necesitaba una revisión. Las películas también se enfrentaron a un nuevo rival en la televisión, que adoptó el western como propio y pudo transmitir el mismo tipo de historias de manera mucho más económica y eficiente. Antes del final de la década, la programación televisiva se llenó de «flotantes» semanales que la dominarían durante otra década, en competencia directa con las versiones cinematográficas.

En respuesta, las películas occidentales buscaron nuevas formas de atraer público a las salas de cine. Parte de eso vino con el programa, utilizando pantalla panorámica, Technicolor y la grandeza natural del oeste americano para lograr un alcance que la televisión simplemente no pudo. Otras películas han adoptado un enfoque más tranquilo, deconstruyendo muchos clichés y presunciones del género. Esto empezó incluso antes Mediodía con películas como 1950 flecha rotaque humanizó a sus personajes nativos americanos después de décadas de ser demonizado en los westerns. La tendencia finalmente condujo a la deconstrucción total del género en la década de 1960, con películas como la icónica película de Sergio Leone. dolares Trilogía y John Ford El hombre que disparó a Liberty Valence Perforando la mitología del género para siempre.

Mediodía Asimismo, presentó una trama con matices morales en la que los asustados habitantes del pueblo se niegan a ayudar al sheriff electo y, en cambio, se mantienen unidos frente a una amenaza común. Los occidentales más antiguos y más tradicionales habrían rechazado tal idea de plano. a favor de temas tradicionales de comunidad y responsabilidad compartida. Wayne fue la estrella más importante del género durante más de una década, por lo que no sorprende que respondiera de manera similar a la trama de Mediodía. Irónicamente, se convirtió en una estrella con el clásico de John Ford de 1939. diligencia, lo que a su vez rompió bruscamente con la entonces obsoleta simplicidad moral de «sombreros blancos versus sombreros negros» de los westerns de la era del cine mudo.

Por qué John Wayne odiaba el mediodía

Cuando Mediodía fue liberado, Estados Unidos estaba viviendo el apogeo del macartismo y el «miedo rojo», un período conocido por las investigaciones gubernamentales y privadas sobre actividades comunistas. Esto fue estimulado por una combinación de factores, como la Guerra Fría de Estados Unidos contra la URSS, el descubrimiento de actividad de espionaje soviético en el país y la paranoia del senador Joe McCarthy. La industria cinematográfica estadounidense no fue diferente y hubo feroces disputas entre activistas anticomunistas, como John Wayne y Ronald Reagan, y creadores sospechosos de tener simpatías comunistas. Uno de estos hombres era Carl Foreman, que resultó ser el guionista de Mediodíay cuyos miembros anteriores del Partido Comunista de EE. UU. difamaron su trabajo. Aunque Foreman afirmó que estaba desilusionado con el comunismo y abandonó el partido, su negativa a dar nombres para el gobierno lo llevó a ser incluido en la lista negra de Hollywood. La pérdida de oportunidades hizo que el escritor emigró a Gran Bretaña. Wayne declaró más tarde que nunca se arrepintió de haber expulsado a Foreman del país.

En la mente de John Wayne, la narrativa de Mediodía fue diseñado para criticar el individualismo, el Salvaje Oeste y el propio pueblo estadounidense.. Después de todo, cada vez que busca ayuda, Will Kane se siente decepcionado por sus conciudadanos, desde ex agentes de la ley hasta hombres de familia honestos y fieles. Para un hombre que hizo tantas películas idealizando el Viejo Oeste y glorificando a Estados Unidos, Wayne naturalmente no estuvo de acuerdo con la sugerencia de que el pueblo estadounidense no hablaría cuando se le preguntara. Sin duda, su ira se vio exacerbada por la reciente victoria en la Segunda Guerra Mundial, así como por los combates en curso en la Guerra de Corea en ese momento. En una época en la que la gente era hipersensible a los mensajes políticos y estaba preocupada por la subversión, Wayne y otros vieron la película como un intento encubierto de atacar a las fuerzas del orden estadounidenses y promover el colectivismo. Dicho esto, el propósito Mediodía Se siente menos como un insulto y más como un grito de guerra para participar en la sociedad en lugar de esperar que otros lo hagan por usted.

Para John Wayne, un hombre que construyó su nombre sobre la imagen de un individualismo rudo, es comprensible que tuviera la opinión de Mediodía que lo hizo. Aunque la película no ridiculiza ni critica explícitamente el individualismo, su premisa subyacente se basa en el colectivismo, y su trama depende de la idea de que la gente común y corriente de la ciudad tiene miedo de actuar.. La película ha sido comparada a menudo con «No preguntes qué puede hacer tu país por ti«discurso, ampliamente considerado como uno de los discursos más patrióticos en la historia de los Estados Unidos. Si la gente de Hadleyville se hubiera unido inmediatamente alrededor de Kane, la pandilla de Frank Miller no habría tenido ninguna posibilidad. En cambio, todos esperaron de brazos cruzados con la esperanza de ver a Kane prevalecer. Algunos personajes incluso comentan la idea de que la mayoría de la gente es demasiado apática para hacer lo correcto, algo que ciertamente podría haber contradicho la visión de Wayne sobre el pueblo estadounidense.

Cómo se desvió Río Bravo del mediodía

Río Bravo cuenta la historia de John T. Chance, el sheriff de un pequeño pueblo, que arresta al violento y cruel Joe Burdette, hermano menor de un granjero local, Nathan. Después de arrestar a Joe, Chance se entera de que Nathan planea liberar a su hermano, con la ayuda de sus cuarenta pistoleros contratados, contra la pequeña fuerza de Chance que incluye a un borracho, un anciano discapacitado y un joven pistolero. Con probabilidades de diez a uno, Chance y sus hombres se preparan para la llegada del pequeño ejército de Burdette. Diferente Mediodía Will Kane, John Chance no busca ayuda de la gente del pueblo. Rechaza algunas ofertas de ayuda de su viejo amigo Pat, afirmando que no quiere arriesgar la vida de ningún hombre si no es necesario. En este sentido, el personaje de Wayne adquiere un papel mucho más paternalista e individualista en comparación con Kane, que busca ayuda de todo aquel que puede. Las ciudades mismas están al revés: Hadleyville se presenta como una ciudad tranquila y respetable, Río Bravo el escenario tiene un elemento criminal contra Chance y sus hombres.

Dónde Mediodía priorizó sus comentarios políticos no tan sutiles a través de una lucha en tiempo real para que Kane encontrara ayuda, Río Bravo La impresionante duración de 141 minutos se convierte en una narrativa más larga y comprimida. Esta última película no enfatiza las obligaciones de la gente normal, sino más bien las responsabilidades de los agentes de la ley honestos y la capacidad de los individuos para superar sus discapacidades. Ya sea el joven pistolero Colorado demostrando su valía, el anciano ayudante discapacitado Stumpy demostrando que todavía puede hacerlo, o la borracha de la ciudad Cara que sigue siendo una buena tiradora, el mensaje de la película es más bien uno de superación de la adversidad. Ambas películas ofrecen un buen mensaje que resonó en la era del género occidental, y es un error pensar que se contradicen inherentemente entre sí. En cambio, simplemente promueven diferentes mensajes sobre hacer lo correcto y lo que significa ser valiente. En Río BravoLa gente buena y honesta del pueblo está feliz de brindar toda la ayuda que puedan, mientras que Kane no ayuda hasta el final.

Rio Bravo y High Noon son tipos de westerns en competencia

En John T. Chance de John Wayne y Will Kane de Gary Cooper, el género occidental tiene dos visiones contrapuestas de un héroe y su viaje. Mientras que Wayne había representado durante mucho tiempo una visión romántica del Salvaje Oeste y sus héroes, Mediodía exploró un escenario imperfecto, poblado por personajes matizados con fallas y fallas. En MediodíaLos personajes existen como una advertencia sobre los peligros de la inacción, el silencio y la cobardía, con Kane obligado a actuar solo ante el inminente regreso de Frank Miller. En Río Bravolos personajes principales, que ayudan a John T. Chance, triunfan sobre sus defectos o problemas, mientras que los de Mediodía Usan sus problemas como excusa para no ayudar a Kane.

Si Río Bravo Mejoró la historia de Mediodía En última instancia, es subjetivo. Ambas películas reciben críticas sólidas de los críticos y una base de fanáticos dedicados, y cualquiera de ellas puede reclamar la reputación de ser una película superior. Donde Wayne presentó a los fanáticos una visión más patriótica y optimista de la historia, Mediodía representó a Occidente de manera oportuna y relevante para el público de la década de 1950. Ambas películas tienen su subtexto político, y esta distinción puede ser decisiva para los espectadores. Sin embargo, en última instancia, la elección es entre un Viejo Oeste romántico y heroico frente a un Viejo Oeste crítico y apático, lo que puede hablar más de la crítica social relevante.