El Departamento de la Verdad El número 27 concluye el séptimo “desvío” de la serie, una historia centrada en el destino conspirativo de Marilyn Monroe, quien sufrió una sobredosis de barbitúricos en medio de rumores de un romance con el presidente Kennedy. Huck advierte a los lectores en el primer panel del número que tengan cuidado con “la rapidez con la que se nos escapa el suelo”, y cada panel posterior se siente como un deslizamiento de la realidad. Incluso si profundizas El Departamento de la VerdadEn la historia, desarrolla un romance trágico que encaja perfectamente con el tema. El resultado es una historia convincente más allá del presente que toca temas conmovedores del mundo real en una historia alternativa cada vez más extraña.
El Departamento de la Verdad El número 27 fue creado por el escritor James Tynion IV, la artista Alison Sampson, el colorista Jordie Bellaire, el rotulador Aditya Bidikar y el diseñador Dylan Todd, y concluye la historia de la misión de Huck de asesinar a Monroe en 1962. A medida que continúan interactuando, Huck se ve atraído por Hollywood Parties a medida que se acerca a su objetivo, lo que lo lleva a cuestionar la naturaleza de la misión del Departamento décadas antes de conocer a Cole Turner. Esto incluye apariciones de otras figuras importantes, desde Frank Capra y Hunter S. Thompson hasta hombrecitos verdes del espacio exterior.
La mitología de Marilyn Monroe desdibuja la línea entre realidad y ficción
Una historia de flashback analiza cómo mitificar a personas reales distorsiona la percepción
El foco de la historia, titulada “Mujeres ficticias”, es la verdadera Norma Jeane, que se transformó en un ícono ficticio llamado Marilyn Monroe. En El Departamento de la Verdad esto significa convertirse en ficción real, al igual que los sasquatches y otras criaturas cazadas por Huck. No es una idea nueva, ya que las presentaciones biográficas y ficticias de la figura histórica a menudo han considerado cómo su imagen pública y su yo real contrastan entre sí. Sin embargo, la mitología de la serie proporciona una nueva lente a través de la cual examinar esta relación y que sirve para explicar la naturaleza de Lee Harvey Oswald en sus páginas.
Tynion proporciona una lente extremadamente comprensiva para Monroe, quien es consciente de la evolución de su naturaleza. Comenzó a ver La mujer del vestido rojo en el espejo y a reconocer nuevos recuerdos, como los de una aventura con Kennedy, que emergían en su mente basándose en la percepción pública. Su transformación en ficción está completamente fuera de su control, lo que evoca un poderoso sentimiento de horror cuando la querida estrella se pierde en la forma en que los demás la perciben. Dejando de lado la mecánica ficcional de las Ficciones en El Departamento de la VerdadEstá claro que hay una verdad subyacente sobre cómo la percepción distorsiona la realidad y reescribe la forma en que el mundo trata a los individuos.
A lo largo del número, Monroe evoca el encanto, el humor y la belleza por los que era conocida mientras poco a poco pierde el control de su propia vida. Sus reflexiones sobre esta transformación ofrecen a los lectores una visión de la historia más amplia de la serie sin que parezcan una exposición. Al contrario, es una tragedia porque Monroe sabe lo que está pasando y no puede cambiarlo. Su valentía no reside en luchar contra Huck o el Departamento, sino en aceptar su destino y esperar encontrar una nueva etapa en una vida que pertenece al público.
El arte de Alison Sampson distorsiona la realidad para arrastrar a los lectores a la madriguera del conejo
La inclusión de un artista invitado realza la estética de la serie con un estilo excepcional.
La artista invitada Alison Sampson se adapta perfectamente a la historia “Fictional Women” y El Departamento de la Verdaddestacando todas las grandes ideas en esta diversión en particular. El estilo de Sampson se alinea perfectamente con el del artista de la serie Martin Simmonds, ya que ambos adoptan un estilo abstracto que juega aparentemente con todos los elementos de la página. Sampson utiliza diseños de paneles, diseños de personajes y fondos para ampliar la percepción de la realidad por parte del lector y proporcionar la sensación aplastante mencionada por Huck en la introducción. Esto se establece en las primeras páginas, donde una cuadrícula austera da paso a un gran toque con un ángel iluminando el cielo de Luisiana. Lo más impresionante es que esta es una de las apariciones menos extrañas presentadas en todo el número.
A medida que Huck se acerca a Marilyn a lo largo del número, su proximidad da como resultado una mayor distorsión de formas y colores. Mientras que desde el otro lado de la barra puede parecer normal, cuando se sienta junto a Monroe, su rostro se distorsiona como el espejo de un parque de diversiones. Esto se ve amplificado por los colores de Bellaire, que muestran el blanco luminiscente de Monroe en un momento y un verde enfermizo al siguiente. Su apariencia refleja su carácter de estrella grandiosa que se transforma en una figura caricaturesca. Esto contrasta con las secuencias en las que Monroe está ausente, ya que una conversación entre Huck y Capra se representa con líneas atrevidas y detalladas.
Lo que podría leerse como una metáfora visual inventiva adquiere un tono mucho más siniestro cuando El Departamento de la Verdad El número 27 se acerca a su fin. Las apariciones de Thompson, drogado, y de la aterradora Mujer del Vestido Rojo distorsionan no sólo sus propias formas, sino también el mundo que los rodea. Los pliegos se utilizan para mostrar extraños ecos en el cielo a medida que el mundo se reconstruye en torno a creencias sobre Monroe. Esta presentación cada vez más abstracta es una amenaza para la dulce y sorprendentemente fundamentada presentación de Monroe. Mejora la historia al atraer a los lectores a la pesadilla que compartieron Monroe y Huck en 1962.
La conclusión de “Mujeres de ficción” en El Departamento de la Verdad El número 27 es una desviación de la historia central de la serie que resulta absolutamente esencial para sus temas. Al examinar la rica vida y el carácter de Marilyn Monroe, ofrece una idea de cómo la percepción pública da forma a la realidad, incluso sin elementos fantásticos. Sin embargo, las adiciones de Sampson al tema transforman una tragedia muy real en un espectáculo a todo color que refleja la vibrante mitología que surgió después de su muerte. Es una muestra de por qué El Departamento de la Verdad sigue siendo convincente y relevante a medida que continúa explorando la relación entre la verdad y la percepción en la experiencia humana.